¿Quienes son los 54 músicos mas importantes de la historia del jazz?... ¿Es posible hacer una elección incuestionable de ellos ?... La Baraja de naipes Grandes del jazz se mojó y los eligió ... Pero ¿Quien sobra? ¿Quien falta?. Hagamos un repaso de esos elegidos:
Al regreso de mis vacaciones en la bella Oporto,dos excelentes músicos de jazz interpretaban en el Hall del Aeropuerto, temas de Charlie
Parker; John Coltrane; Stan Getz; Ben Webster y Tom Jobim. Aquel eraun punto de encuentro musical que servia a las autoridades portuenses para despedirse de los viajeros que le habíamos visitado.
Me senté a disfrutar del jazz frente a los músicos sintiendo que esas notas que flotaban en el aire hacían parecer aun mas bello el moderno aeropuerto portugués. Mientras tanto, la mayoría de los pasajeros pasaban de largo y enfilabandirectamente sus pasos hacia los Duty-Free o a los bares...
Si me baso en la cantidad de asientos vacíos que se vieron durante la actuación, debería concluir que los degustadores del arte somos muy pocos y los insensibles muchísimos. Creo que es la misma percepción que tuvieron los músicos cuando decidieron abandonar sus instrumentos...
“Piensa en positivo Joe…¡Si Bob hubiera encontrado su contrabajo, nosotros jamás le hubiéramos considerado como el músico mas importante
de la historia del jazz!
"Think positive ... If Bob had found the bass, we would
never have considered him the most important musician in jazz history!
"Pensez
de manière positive Joe... Si Bob avait trouvé la basse, nous n'aurions jamais
pu le considérait comme le musicien le plus important dans l'histoire du jazz!
En Europa, incluida España, estamos de
vacaciones. Esta viñeta publicada el 15 de Junio de 2007 en las Notas de Humor
del MagazineTomajazz, me viene de perlas para hablar de crisis; de cruceros; de naufragios; del trabajo de los músicos de jazz; de lo idílicas y estupendas
que pueden ser las vacaciones en el mar o en la playa; del reconocimiento artístico; de la amistad;
de los limites que tiene (o no) el instinto de supervivencia; del peso de la consciencia; de la importancia que tiene el ser
positivo en la vida; de la importancia de saber nadar si nos vamos de crucero... y de fiestas y despedidas. Las respuestas dependerán de vuestros pensamientos y siendo todas ellas diferentes, siempre estaránimplícitas en este dibujo humorístico. Por otra parte, como
el texto de la viñeta no nos aclara para nada el paradero del dueño del contrabajo-barca donde están subidos los compañeros del músico omnipresente Sr. Bob Sánchez; se tratará entonces de descubrir lo que ocurrió con el alabado jazzman, que se convirtió, en no mas de 5 minutos, en el músico mas importante de la historia del jazz. En las circunstancias de un naufragio siempre sale a relucir el instinto de supervivencia, y si no hay barcas ni chalecos salvavidas disponibles, unmúsico de jazz pondrá en marcha su imaginación y podrá improvisar para salvar su pellejo...En la viñeta se sugiere que la salvación llegó de la mano de Bob Sánchez, un músico contrabajista que en ese preciso momento de la vida no se encontraba junto a su instrumento y que a tenor de la lógica del subjetivismo; del agradecimiento; o de las culpas, se llenará de gloria y talento, y se convertirá para sus compañeros en un individuo mucho más importante que el gran Louis Armstrong; Charlie Parker; Duke Ellington; Miles Davis o John Coltrane... juntos y por separado.
Por la experiencia que tenemos con el
naufragado crucero italiano Costa Concordia frente a la Isla de
Giglio, en Toscana, en Enero de 2012, creemos que a Bob Sanchez podrían haberle ocurrido varias cosas distintas. Por ejemplo: Bob podría encontrarse en una plaza de Roma bebiendo un MartiniOnTheRocks junto al capitán del barco y
a unas guapas señoritas para celebrarque la vida es bella o que la tierra es redonda, tal como hicieron en su momento el capitán del Costa Concordia, elSr Silvio Burlesconiy la espectacular camarera y
showgirl del crucero, la preciosa Srta. Sophia di Cardinali de Burlesconi, dueña de un irresistible y escultural cuerpo 90-60-90. Todo esto, mientras el navío se hundía en la costa atlántica italiana con sus 4600 pasajeros a bordo.
Y aunque no lo sabemos, también cabría preguntarse si el "gran" Bob se ahogo… lo
ahogaron... o simplemente si se lo zampó un tiburón.
Especulemos otro poco. Personalmente creo que las posibilidades de supervivencia para Bob Sánchez hubieran aumentado significativamente si en vez de tocar el contrabajo hubiera tocado un instrumento que no pudiera flotar por si mismo, como es el caso de una armónica por ejemplo…. Aquí lo dejo. Creo que es mejor que sigáis especulando vosotros, que yo ya veo que no tengo vocación de policía, ni mentalidad de detective…
Benny Goodman fue el noveno de doce hermanos nacidos en una familia pobre de inmigrantes judíos europeos. Animado por su padre, que le veía como la salvación económica de la familia, aprende los secretos del clarinete en la Sinagoga de Kehelah Jacob y más adelante en la benéfica Hull House, donde adquiere formación clásica. Desde sus inicios, Goodman exhibe un talento excepcional y hace sus primeras apariciones en público siendo un niño. Muy pronto compartirá escenarios con grandes nombres del jazz y gracias a su talento, el Sindicato de Músicos le entrega el carnet de músico profesional a la edad de 14 años. Ese carnet lo entrenará tocando con un grande: Bix Beiderbecke. De ahí en adelante no pararía de trabajar jamás. Desde 1925 al 29 se va a California para tocar en la Orquesta de Ben Pollack. Luego cambiará su residencia a New York para trabajar en sesiones de grabación y radio. Es un momento en que Benny siempre esta activo: tocando, actuando, de gira o grabando. En cada nota que toca demuestra que ya es el clarinetista mas técnico y experimentado del país. En 1934, Benny decide formar su propia orquesta para actuar en los bailoteos de laBillie Rose´s Music Hall; luego se ira a la radio NBC. En esa época Goodman utiliza los arreglos deFletcher Hendersony de Lyle "Spud" Murphyque le dan un matizNew Orleansa su música y que él fusiona muy sabiamente con la música europea y ordenada que había aprendido en su etapa de formación clásica; para lograr, finalmente, esa música chispeante, elegante y alegre que le caracteriza.
Al finalizar el contrato con la NBC, Goodman, empujado por el productor John Hammond Jr. decide hacer un tour nacional con su orquesta. Se producen cambios de músicos en la banda; pero el 21 de agosto de 1935, la orquesta de Goodman ya esta en plena forma y cuando llega a Los Angeles, con el trompetista Bunny Berigan y el baterista Gene Krupa a la cabeza, para tocar en el Salón de baile del Palomar con un contrato por dos noches, obtienen un éxito tan grande que tienen que quedarse allí durante meses.
De ese instante en adelante la fama de Benny Goodman no parará de crecer y comenzarán a sucederse los números unos en los ranking musicales. Es conocido en el mundo del jazz que Benny Goodman no fue un innovador genial como Louis Armstrong, Duke Ellington, Miles Davis o Charlie Parker; sin embargo llego a ser el nª1 del jazz en su momento, desempeñando un trabajo y un papel muy importante en la historia de esta música. Su jazz derrocho técnica, buen gusto y un notable swing que hizo bailar y sentirse felices a millones de personas en el mundo; y ya fuera con su Orquesta, trío, cuarteto o sexteto, trajo con su música al jazz una sofisticación nunca antes vista ni oída en las salas de baile. Además de todo eso, Benny Goodman fue el primer músico importante que introdujo músicos negros en sus formaciones, combatiendo con ello la discriminación racial imperante en los grupos de jazz y en la sociedad estadounidense de su época. Recordemos también, que Benny lanzó a la fama a extraordinarios músicos negros (como Charlie Christian y Lionel Hampton) y ayudo a la gran Billie Holiday a que pudiera grabar su primer disco en un momento en que nadie creía en ella.
Benny inicia sus grabaciones en trío con Gene Krupa a la batería y Teddy Wilson al piano. Con esta pequeña formación se presenta en pequeños sitios, pero algunos fanáticos racistas no aceptaran al negro Wilson que le acompaña en el escenario. El atrevimiento de Benny le trae un aluvión de criticas y algunos de sus contratos le son cancelados. Benny Goodman responde contratando a Teddy Wilson como miembro permanente de su orquesta, convirtiéndola de esa manera, en la primera orquesta multirracial del jazz. En 1936 su trio se transforma en Cuarteto. El nuevo es otro notable músico negro: Es el vibrafonísta Lionel Hampton. En paralelo, la orquesta de Goodman sigue su camino de éxitos. Ése año, la Orquesta de Benny coloca 15 éxitos en el Top10. Entre ellos: "It's Been So Long", "Goody-Goody", "The Glory of Love", "These Foolish Things Remind Me of You" y "You Turned the Tables on Me" todos ellos cantados por Helen Ward.
El nombre de Benny Goodman pasa a ser sinónimo de éxito comercial y su imagen se comienza a ver en películas; en revistas, en las portadas de montones de discos; sus actuaciones las hace con el cartel de "NO hay billetes" en los mejores teatros y salas de baile del pais; manteniendo con todo ello, una presencia continua -hasta finales de 1939- en el programa de radio “The Camel Caravan” (equivalente a un programa nº1 de la tele de hoy) .
El 16 de enero de 1938 BGoodman sella su éxito y reputación como jazzman al ofrecer un histórico y magistral concierto en el Carnegie Hall en el que se ganará el apodo de El Rey del Swing. Quienes no lo hayan hecho, deberian escuchar la grabación de este concierto, que les permitirá disfrutar del sonido redondo de la orquesta de Benny Goodman y del gran momento de sus solistas, especialmente del baterista Gene Krupa.
Benny Goodman pasa a ser el músico más popular de los Estados Unidos. La devoción que despierta entre sus fans le encumbran en los rankings de popularidad, superando en ese momento a los superstars: Louis Armstrong y Duke Ellington.
Los éxitos de Benny se multiplican y ubica en los primeros puestos del Hit Parade los temas "Don't Be That Way"; "I Let a Song Go out of My Heart" cantado por Martha Tilton y "Sing, Sing, Sing (With a Swing)".
Despues del exitoso concierto del Carnegie Hall, la Orquesta de BG sufre varias deserciones; Gene Krupa, Teddy Wilson y Harry James se van para formar sus propias bandas. Otros músicos cambian de rumbo y si bien Goodman encuentra buenos reemplazos, es inevitable que el sonido de la banda tenga que cambiar. Ese mismo año BGoodman deja la RCA Victor y se va a la Columbia.
Mientras tanto, el Cuarteto de Benny había crecido hasta formar un sexteto que incluía al extraordinario guitarrista Charlie Christian.
Ese 1939, su "And the Angels Sing" cantado por Martha Tilton, logra el primer puesto de ventas. En las votaciones de la prestigiosa revista Down Beat, Benny Goodman es elegido mejor solista y tanto su orquesta como el sexteto ocupan los números unos en sus respectivos rubros.
A principios de los cuarenta la orquesta inicia una etapa con grandes músicos ( Cootie Williams, Sid Catlett y Georgie Auld , Helen Forrest , Peggy Lee...) que consiguen varios exitos en estos años.
A fines de los años 40 estamos en el apogeo del bebop y Goodman arma un combo con Doug Mettome, Stan Hasselgård, Wardell Grey, Fats Navarro, Stan Getz, Don Lamond y Jimmy Rowles, para sumarse al bop; pero pronto desiste de éste género.
El descubrimiento de las cintas del Concierto del Carnegie Hall de 1938 y su inmediato lanzamiento discográfico en 1953, motiva a BGoodman a armar otra vez una Big Band para salir de gira junto a Louis Armstrong, pero las diferencias entre ambas estrellas son tan profundas, que Goodman, alega un problema de salud para borrarse del proyecto.
En 1955 se hace la película basada en su vida The Benny Goodman Story, para la cual graba la banda de sonido. Luego seguirá actuando en pequeños teatros. En 1958 se va a Europa y arma una big band para actuar en la Feria Mundial de Bruselas. En 1962, auspiciado por el Departamento de Estado de los Estados Unidos, sale de gira por la Unión Soviética. En 1969 y 70 crea sendas Big bands con músicos ingleses.
En esos años 60 y 70, era habitual verlo aparecer en la tele, en eventos o en clubes tocando con sus amigos Wilson, Hampton y Krupa.
Los últimos años de su vida los pasó en Manhattan, donde le agasajaban permanentemente. Benny Goodman murió a los 77 años tocando una sonata de Brahmsen su casa
"Armstrong revolucionó el mundo de los metales; pero después de Charlie Parker todos los instrumentistas tuvieron que cambiar su forma de tocar las baterías, los saxofones, los bajos, las trompetas, los trombones y los pianos" Cootie Williams
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